La velada bailable concluyó la programación de agosto en el Centro León. El Vivo Café es una actividad que ocurre un viernes cada mes con presentaciones de artistas y agrupaciones en vivo.

Publicado en Noticias 2019

El arquitecto Tony Caro comentará sobre el contenido y valor de los documentos relacionados al artista, existentes en los archivos de María Ugarte. A propósito de la celebración del centenario del nacimiento de José Vela Zanetti.

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El profesor Pragmacio Marichal y el gestor cultural Chío Villalona, resaltan los valores históricos y arqueológicos de esta región del país. Al término de la actividad se presentará al público la Piedra Ceremonial Taína, donada al Centro León por la familia De Moya - Malagón in memoriam de Máximo E. De Moya Vega. A propósito de la celebración el 9 de agosto del Día Internacional de las Poblaciones Indígenas.

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A propósito del centenario del nacimiento del reconocido pintor de murales José Vela Zanetti, el arquitecto Tony Caro conversó en el Centro León sobre sus vivencias personales y familiares con el artista.

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Con un concierto en vivo del pianista, compositor y arreglista Oscar Micheli acompañado de Roberto Reynoso y Guy Frómeta, se produjo una noche llena de fusiones de variados estilos y sub-géneros del jazz para rendir tributo a un gran escritor latinoamericano.

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A propósito del centenario del nacimiento del reconocido pintor de murales José Vela Zanetti, el arquitecto Tony Caro conversó en el Centro León sobre sus vivencias personales y familiares con el artista.

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Presentación de la pieza
Hacha mariposoide. Decoración laberíntica en ambas caras.

 
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Con forma de mariposa con formas de alas abiertas, esta hacha podía tener un uso cotidiano, como objeto de guerra o de defensa personal. Con hendidura en su centro, su canal servía para colocar en ella un mango o madera que, atado con cabuya, se convertía en un objeto a veces de gran tamaño y pesado.

Su técnica de fabricación aprovechaba muchas veces, la parte pulimentada natural de la cara frontal de una piedra y su parte posterior era retocada, convirtiéndola en un objeto de uso permanente, hecha a partir del sílex o el granito, esta última con procedimientos de fabricación algo distintos al sílex debido a que se prestaba menos al desprendimiento de sus partes y sus caras frontales era más rugosas y menos lisa.

A pesar de su uso cotidiano, su estética era representada por figuras geométricas en bajo relieve, con un sentido simbólico que filtra el interés artístico de estos grupos preagrícolas, presentes en objetos de uso diario a los cuales se les agregaba, en algunos de ellos, incisos que lo convertían en verdaderas obras de arte. Sus formas variaban desde unas alargadas con cintura en el centro y otras más redondas con ondulaciones laterales. La mayoría de estos objetos cotidianos eran pulimentados.

Las investigaciones realizadas por el Museo del Hombre Dominicano y la Universidad Autónoma de Santo Domingo para los años de 1970-71 hicieron posible el hallazgo de importantes yacimientos (Azua, San Pedro de Macorís, el cibao, Distrito Nacional y La Altagracia), que permitieron el conocimiento de estos primeros asentamientos y sus formas culturales características incluida, su cultura material.

De tradición recolectora y cazadora, los grupos preagroalfareros, compartieron su producción material, además del hacha mariposoide con otros instrumentos de igual valor para su supervivencia en el estado seminómada en que vivían: manos cónicas, objetos en coral, picos y otros instrumentos en concha, metate y pulidores en coral, martillos y lascas en sílex, morteros en rocas ígneas, etc. La alimentación que le acompañó se basaba en caracoles, crustáceos, frutas, aves, raíces silvestres, peces, ostiones, caracoles terrestres, entre otros alimentos, y cuyos instrumentos le servían como ajuar y de labranza.

 
Bibliografía
-Veloz Maggiolo, Marcio; Ortega, Elpidio. El precerámico de Santo Domingo, nuevos lugares, y su posible relación con otros puntos del área antillana. Papeles Ocasionales No. 1. Museo del Hombre Dominicana.1973.
-Veloz Maggiolo, Marcio. Arqueología prehistórica de Santo Domingo. McGraw-Hill Far Eastern publishers (S) LTD- Singapore. New York. 1972.

Duho ceremonial con cabeza antropomorfa. La superficie está erosionada e impide observar las características. Las patas delanteras son antropomorfas.

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Tanto el Padre Las Casas, Cristóbal Colón como Oviedo hacen referencia al uso restringido de este asiento particularizado por una gran decoración, además de un hermoso y majestuoso diseño. En estos asientos fueron acomodados los primeros españoles llegados a la isla, en especial al Almirante Cristóbal Colón.

Hecho de madera preciosa y resistente como el Guayacán, la Caoba o la Ceiba, el duho se fabricaba también de piedra y solía tener tamaños distintos, siendo igualmente usado en algunos casos y ceremonias, por los behiques.

Con diseño zoomorfo y antropomorfo, se fabricaba a partir del tronco de un árbol grande como pieza única a partir de donde se decoraba y diseñaba el mueble. Con cuatro patas pequeñas que servían de sostén al mismo, normalmente algo bajas, poseía una forma de cola trasera ascendente y sin mangas o brazos laterales, se sentaban los caciques en forma de cuclillas o agachados.

Profusa y estéticamente intervenido, el duho amén de su carácter eminentemente ligado al poder, significó un icono del arte taíno. Sus partes huecas se rellenaban de de oro (los ojos). Con ese mismo nombre era denominado en otras regiones de América como Venezuela, Cuba, Puerto Rico, Ecuador, Nicaragua, por lo que se desprende una raíz común de la palabra a varias lenguas aborígenes.

Servía éste como mobiliario en juegos, rituales y otras actividades importantes. El carácter profundamente simbólico que representa el diseño del duho se podría entender con estas palabras del Cronista americano Oviedo:

“Los duhos suelen tener la forma de una tortuga i este animal era representación de la tierra sobre la cual estaba la bóveda celeste, simbolizados por el carapacho lleno de escamas con dibujos circulares i romboides que podrían evocar en los indios las nubes y los cuerpos estelares”.

Con esta pieza de la colección del Señor Gustavo Tavares Grieser, el Centro León honra su memoria y testimonia la calidad de su donación en esta pieza de gran valor artístico y social en la cultura taína.-

En víspera de la celebración del Día de la Restauración dominicana, el Centro León realizó un Encuentro con la Memoria donde el historiador Roberto Cassá analizó este acontecimiento ocurrido en 1863 y la proyección del mismo hasta nuestros días.

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En víspera de la celebración del Día de la Restauración dominicana, el Centro León realizó un Encuentro con la Memoria donde el historiador Roberto Cassá analizó este acontecimiento ocurrido en 1863 y la proyección del mismo hasta nuestros días.

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Luego de una exitosa muestra de fotografía brasileña el Centro León continúa con una variada oferta cultural orientada a la exhibición y realización de programas artísticos que busca favorecer el incremento del interés de los públicos a través del conocimiento.

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Luego de una exitosa muestra de fotografía brasileña el Centro León continúa con una variada oferta cultural orientada a la exhibición y realización de programas artísticos que busca favorecer el incremento del interés de los públicos a través del conocimiento.

Con destacados representantes del Arte Colombiano contemporáneo, la exposición Arte Colombiano. Cuatro décadas de la Colección  Suramericana es una gran oportunidad para conocer más sobre el quehacer artístico en América Latina gracias a los esfuerzos de Seguros Sura, la Fundación Eduardo León Jimenes y el Centro León.

Con motivo de la apertura de esta extraordinaria muestra fue realizado el panel  Presencia del Arte y la cultura colombianas en la colección de Suramericana. Con la participación de Juan Luis Mejía, Exministro de Cultura de Colombia, junto a Alberto Sierra, miembro de la Colección de cultura de SURA y curador de la exposición. Este encuentro fue una excelente oportunidad para abordar la exposición desde la mirada íntima y conocedora de quienes vienen construyendo la colección, con la riqueza de comentarios, anécdotas sobre el arte y reseña de los artistas que la constituyen.

“Es una colección para aprender sobre el arte colombiano” “Ni lo más antiguo, ni lo más nuevo pero sí una historia del arte en Colombia” asegura Alberto Sierra, Curador de Suramericana.

Una muestra indispensable para acercarse a un panorama completo de cuatro décadas de arte colombiano. La exposición está integrada por una importante selección de la Colección de Arte de Suramericana, formada a través de un proceso continuo de adquisiciones de arte colombiano desde mediados del siglo pasado hasta la actualidad.

Arte Colombiano. Cuatro décadas de la Colección de Arte de Suramericana ha sido presentada anteriormente en su país de origen Colombia y recientemente en Panamá, continuando su itinerancia hacia la República Dominicana, donde Seguros SURA, filial de Suramericana, empresa multilatina líder en seguros, ha escogido al Centro León como la institución que le dará albergue durante 40 días a las más de 60 obras de los 48 artistas que conforman esta muestra.

La colección de donde nace la exposición es considerada una de las más importantes de Colombia y cuenta con obras de artistas reconocidos internacionalmente como Fernando Botero, Alejandro Obregón, David Manzur, Santiago Cárdenas, Beatriz González y Enrique Grau, entre muchos otros. Además, es una expresión de diferentes épocas y estilos que evidencian la evolución artística, técnica y conceptual del arte colombiano en el último siglo.

Durante el acto inaugural Gonzalo Alberto Pérez, Presidente de Suramericana, manifestó el interés y propósito de SURA b con la exposición. “Traer toda una historia de colección, responde obviamente a una filosofía y esencia de compañía donde para Suramericana es trascendental tanto el desarrollo económico como social, entendiendo la cultura como uno de los vehículos más importantes para el desarrollo de las comunidades, y ahí que nuestra responsabilidad empresarial esté enfocada en estos aspectos.

Por su parte, María Amalia León de Jorge, quien presidió el acto, saludó la iniciativa empresarial de Suramericana de pensar en las Artes como un canal para generar nuevas y mejores formas de convivencia y bienestar entre los seres humanos. Resaltando que precisamente esto fue lo que vislumbraron los hermanos León Asensio, quienes durante décadas apostaron a la cultura como motor del desarrollo de esta nación dominicana como un complemento indispensable a la actividad económica de su gente.

“Después de haber constituido los cimientos de una de las más importantes colección de artes en  el Caribe, la familia León quiso poner a la disposición del pueblo dominicano el acceso y disfrute a este importante patrimonio, creando este Centro León, no como un museo de reverencia, sino como un escenario activo, dialogante, provocador y de encuentro para todas las formas de expresión y sentido artístico que pueda tener la humanidad que habita entre estos mares y montañas”, añadió León de Jorge.

Rafael Emilio Yunén, Director General del Centro León, externó el gran significado que tiene para esa institución cultural, el hecho de recibir esta exposición itinerante de la Colección de Suramericana en su segundo viaje fuera de Colombia, justo en momentos en los que el Centro león se acerca a cumplir su primera década de labor. Yunén aprovechó su intervención, para saludar a otras personalidades que estuvieron presente durante las actividades generadas por el programa inaugural, entre ellos: José Sánchez Peralta, Viceministro de Cultura, Dirección Regional Norte del Ministerio de Cultura; Fernando Ojalvo Prieto, Vicepresidente Administrativo y Secretario General de Suramericana; Carlos Ramón Romero Bobadilla, Presidente Ejecutivo SURA República Dominicana; Carlos Guillermo León Nouel, Presidente del Banco León; y Martha Elena Bravo de Hermelin, Miembro del Comité Cultural de Colección de Suramericana. 

Los dominicanos y público en general podrán visitar esta exposición con obras de artistas conceptuales, abstractos, paisajismos, pintura con efectos visual, entre muchas otras, hasta el 19 de septiembre, en la Sala de Exposiciones Temporales María Asensio de León, gracias a Seguros Sura, la Fundación Eduardo León Jimenes y el Banco León, con el apoyo de la Cervecería Nacional Dominicana.

 

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A propósito de la celebración el próximo 9 de agosto del Día Internacional de las Poblaciones Indígenas se realizó la presentación de la Piedra Ceremonial Taína, donada a esta institución cultural por la familia De Moya - Malagón in memoriam de Máximo E. De Moya Vega.

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Erol estuvo en vivo en la cafetería del Centro León como parte del Vivo Café Mix que periódicamente se realiza en esta institución cultural, la contraparte de la noche Bohemia se realizó en el Patio Caribeño con la proyección del Concierto Vidas de Pedro Guerra.

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El Museo de Arte Moderno en conjunto con la Sociedad de Arquitectos de la República Dominicana y el Grupo Nuevarquitectura realizaron en el Auditorio del Centro León el Conversatorio “Perspectivas y Reglamentos”, con motivo de promocionar la XI Bienal Internacional de Arquitectura de Santo Domingo 2012. 

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Una significativa presentación en “homenaje a la música universal”, afirmó el artista Fellé Vega, al describir con sus palabras la experiencia del concierto. 

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Luego de un receso por vacaciones colectivas del personal, el Centro Cultural Eduardo León Jimenes abre sus puertas a todos. 

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Esta presentación es la primera actividad que realiza el Centro León luego de concluir las vacaciones colectivas del 2010 y finalizar algunos trabajos de mantenimiento en la edificación que fueron realizados durante el cierre. 

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El Centro León se traslada a Tamboril para proyectar el documental Home, largometraje que muestra la situación medioambiental del planeta, en conmemoración al primer aniversario de la Red de EcoArte en esta comunidad. 

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